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宽广的视野总会带给人们开阔震撼的景象，因此超广角变焦镜头也是摄影圈公认的出片利器，可以说是每一个风光摄影师必备的镜头。长久以来，适马的12-24mm作为全画幅最广的非鱼眼镜头之一，其素质也一直受到人们的广泛认可。在2016年的Photokina展会上，有“黑科技”厂家之称的适马对这枚宽广之眼进行了全面升级，推出了全新的12-24mm F4 DG HSM Art镜头。作为适马第一支恒定光圈超广变焦镜头，这枚镜头被划入了适马“Art”系列，其与众不同的高品质定位也自然不言而喻。
那么，这枚全新的12-24mm F4 DG HSM Art（以下简称12-24A）和老款的12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM（以下简称12-24II）究竟差别有多大，到底值不值？笔者好不容易凑够了这两支镜头，终于可以召唤出一篇横评了！
外观&基础参数
首先，我们来看一下适马新旧两款12-24的基础参数对比：
新款的12-24A整体设计延续了适马重组产品线后的一贯设计风格， 全金属的镜身，由内而外透露着一股高贵范儿，镜筒上以亮银色的圆形A标展现其纯正的ART系列镜头血统。上手后的第一个直观感受就是“分量十足”，将近1200g的重量足足是老款12-24II重量的两倍，拿在手里的握持感也较上一代饱满了不少。此外，新款12-24A的镜头长度较上一代有所增加，同时将对焦环与遮光罩做到一起，当调整至手动对焦时，更方便进行精准微操。
左12-24II，右12-24A ▲
12-24A镜身上的对焦模式拨钮，不像12-24II那样凸起容易拨动导致误操作，算是一个比较贴心的改良设计。
需要指出的是，新款12-24A的口径达到102mm，在这个口径下适配风光滤镜可能会比较吃力。作为一款超广角镜头，适马12-24A与前代同样采用了前置大曲面凸透镜设计，但“灯泡”较前代更为凸显，在使用的时候一定要注意对其进行保护。
整体而言，新款的12-24A无论是外观设计，还是上手的感觉都较上一代有不小改动，虽然重量、体型变化比较大，不过跟单反相机搭配倒也不会感到不协调；但是在使用适马MC-11转接到索尼E卡口微单相机上使用时，难免会显得有些头重脚轻。
外观介绍就到这里，接下来才是本次横测的重点，究竟新款12-24A较老款在画质方面能有多大改善？一测便知！为了测试公平性，我们选用了两枚佳能卡口的镜头使用EOS 5D3进行拍摄（为啥不用5DS？因为没有拉到赞助！），关闭一切矫正功能。
分辨率
分辨率测试环节，主要对画面的中心和边缘画质进行测试，通过100%截图查看细节进行画质对比。由于笔者手抖，换镜头时机位略微有些移动，导致两边的构图不完全一样，但是看画质还是不受影响的。
首先是两只镜头12mm焦距下的成像表现：
12mm端中心画质对比区示例 ▲
左12-24A，右12-24II ▲
通过对比可以看出，光圈全开（12-24A是F4，12-24II是F4.5）时的中心分辨率，新款的12-24A稍微好过老款的12-24II一点点，差别并不明显；收至F5.6、F8的过程中两支镜头画质都在改善，画质都保持在较高水准；光圈继续缩小到F13时老款12-24II由于衍射的关系锐度已经开始下降，而此时12-24A还处于较为优秀的状态；直到F16时12-24A的中心分辨率也开始下降。
12mm端边缘画质对比区示例 ▲
左12-24A，右12-24II ▲
而在边缘画质上，新款的12-24A着实让笔者感到惊艳，光圈全开时边缘分辨率就已经与中心分辨率差别甚微，且明显好于12-24II；随着光圈逐渐缩小，12-24A的边缘画质有持续提升的趋势，直到最佳光圈F5.6左右时，其边缘与中心的分辨率几乎持平，直到F16才开始因衍射有画质的下降。相比之下，12-24II在新一代“Art”镜头面前全无招架之力，自始至终都处于明显劣势。
接下来看一下24mm端的分辨率情况（注：24mm焦段全开光圈，12-24A为F4，12-24II为F5.6）。
24mm端中心画质对比区示例 ▲
左12-24A，右12-24II ▲
24mm端边缘画质对比区示例 ▲
左12-24A，右12-24II ▲
24mm端的锐度比较与12mm端结论相近。整体而言在分辨率这一项的比较中，12-24A和12-24II的中心分辨率一直保持在较高水准，F5.6-F11这个区间的中心画质差异并不明显。边缘画质的对比上，12-24A对于12-24II来讲，可以说是碾压级打击；12-24A不仅最大光圈大一档，画质表现更是全程优于12-24II。从分辨率这个角度来看，可以说12-24A确实完成了一个令人惊艳的升级。
色散
色散测试分别在不同光圈下查看紫边、绿边情况，均为12mm端画面中部高反差区域100%截图。
12-24A 12mm端 色散▲
12-24II 12mm 色散▲
在光圈全开的情况下，12-24A的色散已经几乎看不到，毕竟黑科技厂家往这枚镜头里堆了5片FLD和1片SLD低色散镜片，同时采用了新的镀膜工艺，抗色散能力确实不是盖的。反观12-24II，在光圈全开的情况下色散虽不严重但还是比较明显，收至F5.6后稍有改善，直到F8时才完全消失。
抗眩光
抗眩光测试直接全开光圈逆光拍摄。
12-24A 12mm ▲
12-24II 12mm ▲
12-24A 24mm ▲
12-24II 24mm ▲
差距简直不能更明显！
12-24A在逆光条件的拍摄中几乎看不见任何眩光或鬼影；反之再看12-24II，广角端和长焦端的眩光和鬼影都极其明显，24mm端尤为严重。由于此类超广角镜头的“灯泡”结构，导致眩光几乎不可避免，与笔者在此同时拍摄的伙伴使用尼康14-24进行拍摄都仅能靠手遮挡来避免眩光。由此可见，适马的全新工艺为12-24A带来了多么大的提升。
畸变
畸变测试拍摄砖墙，关闭一切矫正。
12-24A 12mm ▲
12-24II 12mm ▲
12-24A 24mm ▲
12-24II 24mm ▲
畸变永远是超广角镜头的痛，通过对比可以看出，在12mm端两枚镜头都有不同程度的桶形畸变，相较而言12-24A略好于上一代。而在24mm端两者的畸变控制都好很多。
暗角
暗角测试采用手动对焦拍白墙，A档模式，曝光补偿0EV，关闭一切矫正。
首先来看一下12mm端两枚镜头的暗角控制表现：
12-24A 12mm ▲
12-24II 24mm ▲
可以看出两支镜头全开光圈的情况下暗角都比较严重，光圈全开时，12-24A的暗角稍稍好于12-24II；两枚镜头将光圈收至F5.6时暗角情况有明显改善，到F8和F11时，两枚镜头的暗角则基本消失。
接下来看看24mm端两枚镜头的暗角控制表现：
12-24A 24mm ▲
12-24II 24mm ▲
24mm端两支镜头的暗角相比广角端已有所改善，但全开光圈时仍然比较明显，12-24A收至F5.6时已明显改善，但由于12-24II在长焦端最大光圈就是F5.6，故在此光圈下暗角仍较为明显。两枚镜头光圈收至F8的时候暗角均完全消失。
总结
作为第一支肩负适马“Art”银标的恒定光圈超广变焦镜头，从上手这枚镜头的一瞬间就能感受到，适马在12-24mm F4 DG HSM Art上可谓是下足了猛料。几天的试用下来，这只镜头在中心及边缘画质较上一代有极大改善，给笔者留下了深刻印象；得益于多个特殊镜片以及高水准的镀膜工艺，强劲的抗眩光、色散能力也使其在相近规格产品中脱颖而出。另外，有一个值得提到的小细节，新款12-24A的最近对焦距离从上一代的0.28m变成了0.24m，也算是一个小小的改良吧。
12-24mm F4 DG HSM Art这支镜头无论是做工、用料还是画质方面的升级较上一代而言，都可谓是脱胎换骨般的全面进化。对于有大场景拍摄需求的风光、活动和建筑摄影师来说，是一个非常不错的选择。
